拍品介紹
作者:顏桂明 俞挺 姜丙雷
這件筆筒胎體較厚,素面簡約,富有文人趣味的裝飾畫面,在器型上帶有明代玉器的風(fēng)格。仔細(xì)看筆筒的口沿及四壁,均略帶弧度,因而造型看上去飽滿而富有張力;筆筒有四淺足,置于桌面時可以使筆筒底部與桌面間保持一定的間隙,顯得挺脫透氣;這些細(xì)微的設(shè)計改變了明代玉器造型上的呆板,更符合現(xiàn)代人的審美訴求。在琢制上,現(xiàn)代拋光技術(shù)將器壁內(nèi)外都打磨得光滑精致,也是明代治玉技術(shù)所不能比的。
筆筒采用顏色潔白均勻、玉質(zhì)細(xì)膩的青海料,并以陰刻手法雕就張大千山水作品《灞橋騎驢圖》。張大千的這幅作品原畫不足一平尺,但意境悠遠(yuǎn),內(nèi)容豐富。畫中所題文字出自宋人孫光憲所著《北夢瑣言》卷七,原文“唐相國鄭綮雖有詩名,本無廊廟之望……或曰:‘相國近有新詩否?’對曰:‘詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上,此處何以得之?’蓋言平生苦心也?!敝v述的是唐朝相國鄭啟苦吟的典故,歷來為文人畫家描繪,其中尤以明代畫家吳偉所做《灞橋風(fēng)雪圖》最受人推崇。而張大千以冊頁繪出,內(nèi)容更為簡約,且不失意境,因而更適合仿制于筆筒之上。
對比原畫作,盡管玉的材質(zhì)和表現(xiàn)方式不同于筆墨,但作者悉心琢制,不僅畫面內(nèi)容和意境都十分到位,甚至毛筆的皴擦也都被表現(xiàn)得惟妙惟肖。在這件作品上,繪畫、書法與美玉得到了完美的結(jié)合。
器型上厚重典雅,裝飾上簡約而內(nèi)涵豐富,使得整件作品富有人文氣息,是書房案頭不可多得的佳器。不能不提的是,這件作品是由大師顏桂明、俞挺和姜丙雷三人聯(lián)手創(chuàng)作的,從作品的選料、構(gòu)思、雕刻成型都十分精心,在當(dāng)代玉雕藝術(shù)中也算得上是少有的。獲獎:2012年中國玉雕石雕作品“天工獎”銅獎
題識:詩思在灞橋,風(fēng)雪中驢子背上。蜀中張爰