作品體量碩大，飽滿厚重，牌型規(guī)整。且與通常以淺雕陰刻為表現(xiàn)主體的山水牌不同，作者以立體雕的手法展現(xiàn)山石的巍峨聳立，翠柏的枝繁葉茂。在有限的高度內(nèi)劃分層次，松樹山石的相互關(guān)系，近實(shí)遠(yuǎn)虛，疊壓轉(zhuǎn)折，比例適中，一目了然。 背面以行楷鐫刻集句：“四野自高下，萬山時(shí)有無；去日極可念，遠(yuǎn)山如相親；澤以長(zhǎng)流乃稱遠(yuǎn)，山因直上而成高；言之高下在于理，道無古今唯其時(shí)。”字跡蒼勁有力。原料老氣，細(xì)潤(rùn)，工藝上精益求精，傳統(tǒng)的題材的主題，細(xì)細(xì)的品味，甘之如飴。蘇然，師從中國(guó)工藝美術(shù)大師宋世義先生，其藝術(shù)風(fēng)格，繁而不亂，簡(jiǎn)而有致，將南方玉雕的細(xì)膩靈秀與北方玉雕的大氣端莊相融合，重現(xiàn)明清皇家玉雕風(fēng)采。 其作品整體風(fēng)格為兼容南北風(fēng)格之長(zhǎng)，傳承宮廷玉作之精髓，展示出端莊、典雅、尊貴、王道大氣的宮廷風(fēng)格，并致力于不斷努力實(shí)現(xiàn)玉雕的外在形式和思想文化內(nèi)涵的統(tǒng)一，以展現(xiàn)宮廷玉雕的王者風(fēng)范，傳承中華玉雕藝術(shù)的精髓，力圖使每一件玉雕作品都成為值得收藏的藝術(shù)品。 款識(shí)：中鼎元 蘇