北京有著優(yōu)越的人文環(huán)境、藝術(shù)氛圍，以及多年來形成、積淀的成熟玉雕藝術(shù)品市場(chǎng)。無論是禮品級(jí)、收藏級(jí)、還是民間用玉等各類玉雕作品都在北京有著定位精準(zhǔn)的經(jīng)營(yíng)平臺(tái)和成熟龐大的消費(fèi)群體。這些優(yōu)渥的條件，對(duì)全國(guó)各地的玉雕人構(gòu)成了極大的吸引。他們紛紛來到北京尋找機(jī)會(huì)、交流學(xué)習(xí)，甚至安營(yíng)扎寨創(chuàng)辦自己的玉雕工作室，形成了北京玉雕圈中一股新生力量，不容小覷。

以北京朝陽(yáng)區(qū)十里河北方玉城為例，那里云集著多家玉雕工作室，從業(yè)的玉雕人來自五湖四海，大多以80后為主，年輕敢想，手藝精良，作品各有風(fēng)格，或清新靈秀、或粗獷豪逸，也有不少詼諧幽默令人捧腹的創(chuàng)意。

他們大多以南紅瑪瑙、戰(zhàn)國(guó)紅瑪瑙、阿拉善瑪瑙等色彩豐富亮麗的玉料進(jìn)行創(chuàng)作，題材十分廣泛，表現(xiàn)手法亦多種多樣。

博觀從這兩年開始，將他們的作品征集到拍賣專場(chǎng)中，亦受到了藏家們的認(rèn)可和喜愛，成交結(jié)果比較樂觀。

從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來講，這些新生力量的出現(xiàn)當(dāng)然是好事，可是這支新力量卻與原汁原味的北京玉雕缺少關(guān)聯(lián)性，他們或許只是受到北京玉雕風(fēng)格的影響，但遠(yuǎn)談不上傳承發(fā)揚(yáng)。

總體看來，北京玉雕人才的格局相較上世紀(jì)八九十年代，已經(jīng)發(fā)生了不小的變化，但是我們北京玉雕作為一種藝術(shù)風(fēng)格的有序傳承，則需要更多玉雕人的共同努力。