——中國專業(yè)珠寶玉石拍賣機構(gòu)博觀拍賣的樣本分析

     目前全國唯一一家專注當(dāng)代寶玉石拍賣的專業(yè)拍賣公司——博觀拍賣舉行的數(shù)場拍賣會，人滿為患的場景似乎在宣告：遲到的當(dāng)代玉器拍賣終于迎來了它的“黃金時期”。

     蘇富比、佳士得紛紛登陸內(nèi)地市場，就兩者初次落錘的表現(xiàn)看來，拍品、服務(wù)、成績都著實可圈可點。與此同時，是國內(nèi)保利、嘉德、匡時、瀚海等拍賣公司的日益鼎盛，發(fā)展歷史及成熟度誠然不及前面兩個巨頭，但也進步神速，他們以不爭的事實說明：中國的整個拍賣市場正式邁入了群雄爭霸的局面，這是此前中國整個藝術(shù)品市場從未遭遇的挑戰(zhàn)，當(dāng)然，也是機遇。

     對比所有這些代表性拍賣公司的代表性拍品，發(fā)現(xiàn)它們無非集中在字畫和瓷器領(lǐng)域，非但現(xiàn)在如此，以前如此，將來應(yīng)該也如此。但是，和這些主流拍品相較而言，有一類拍品的價值似乎有被低估的嫌疑，雖然它將來的風(fēng)頭未必一定能超過書畫和瓷器，但至少，它還具有十分廣闊的升值空間，尤其是屬于這一門類的當(dāng)代作品。它，就是當(dāng)代玉器。

     玉器進入拍賣的歷史倒也并不短，但作為一個相對小眾的門類，它的表現(xiàn)一直不溫不火，尤其在國際市場上，由于西方文化語境對玉文化的解讀并未達到應(yīng)有的深度、高度，它的成績甚至遠遜于珠寶飾品，買方市場也多集中在華人圈。再有一點，截至目前，拍場上的玉器也依舊是古玉（明清玉）領(lǐng)銜，玉器成交的高價均由古玉所造就，當(dāng)代玉器拍賣的氣候還遠未形成。

     在整個拍賣市場，玉器是被低估的品類；而在整個玉器拍賣市場，當(dāng)代玉器更是被低估的品類。原因無他，的確，當(dāng)代玉器的拍賣“遲到”了。

     厚古薄今是藝術(shù)市場的通病嗎？恐怕也不盡然。紫砂壺、當(dāng)代油畫乃至于當(dāng)代書畫，雖然和它們中間年代久遠的作品相比，價格還有一定距離，但它們的差距其實并不算大。再拿瓷器這一塊來看，當(dāng)代瓷器、瓷板畫也開始漸漸有了聲色，形式穩(wěn)健。這也就說明，藝術(shù)水準(zhǔn)達到一定高度之后，藝術(shù)品在價格上的分野就并不一定以時間的先后作為評判的準(zhǔn)繩。

     時代印記——博觀拍賣臺灣回流當(dāng)代玉雕專拍作品，和田玉籽料相擁把件，吳德昇制作。

     王者歸來——博觀拍賣南紅瑪瑙雕刻藝術(shù)精品專拍作品，泛舟圖山子。

當(dāng)代玉器拍賣起步較晚

     當(dāng)代玉器拍賣之所以起步晚，和當(dāng)代玉器所取得的藝術(shù)高度自然密切相關(guān)。當(dāng)代玉器50年代末期正式發(fā)軔，20世紀(jì)80年代出現(xiàn)第一次高潮，21世紀(jì)初至現(xiàn)今可以看作是第二波高潮。第一次高潮時國內(nèi)拍賣市場尚未形成，第二次高潮時受藝術(shù)水平的制約，當(dāng)代玉器拍賣自然嚴(yán)重滯后，這種萬馬齊喑的局面一直到2006年博觀拍賣的成立，才開始被打破。此時當(dāng)代玉器市場無論是市場機制、創(chuàng)作水平都有了極大的改觀，有了可供拍賣的現(xiàn)實條件和基礎(chǔ)。令人倍感奇怪的是，即便如此，發(fā)展到現(xiàn)在，時隔七年，在當(dāng)代玉器拍賣領(lǐng)域，博觀拍賣依舊是唯一一家以其為專項的拍賣公司。與此形成鮮明對比的是，書畫領(lǐng)域既嘉德之后，其他拍賣公司緊隨其上，朵云軒、榮寶齋、西泠印社、匡時，乃至于保利，這些公司都風(fēng)頭勁健，且各具特色。

當(dāng)代玉器價值發(fā)現(xiàn)進程較為緩慢

     這說明了兩個事實：當(dāng)代玉器的拍賣起步晚，價值發(fā)現(xiàn)的進程也極為緩慢。但有一個事實不容忽視，在最近這些年的玉器拍賣中，各大拍賣公司并非沒有嘗試當(dāng)代玉器的拍賣，代表性的諸如嘉德、匡時、榮寶、西泠等，但這幾家或者上拍的件數(shù)極少，或者舉辦幾場之后中斷，操作上并不成熟。這也就表示，當(dāng)代玉器的價值已經(jīng)呈現(xiàn)，無論是收藏，還是投資，都已經(jīng)進入了較為平穩(wěn)的時機。由于玉文化在國人心里無可撼動的地位，由于其易于保管的屬性，由于其價格體系的逐漸規(guī)范（尤其是玉石與銀行的價格擔(dān)保體系地建立），它在未來藝術(shù)品拍賣市場的表現(xiàn)是十分值得期待的。問題卻也十分明顯，既然當(dāng)代玉器是各大知名拍賣公司都畏首畏尾、如履薄冰的一個類別，那么，它的收藏渠道又該怎樣搜尋？博觀拍賣的持續(xù)，便成了最好的分析樣本。

當(dāng)代玉器的出品渠道

     當(dāng)代玉器的出品渠道。玉器尤其是達到藝術(shù)品級別的玉器，不可能出現(xiàn)普通商場里，一般只可能出現(xiàn)在創(chuàng)作者自己的工作室和拍賣公司。和創(chuàng)作者自己的工作室比較而言，拍賣公司的宣介力度、影響力度都更大，所以也就成為了大部分藏家，尤其是剛?cè)胄胁丶业淖罴堰x擇。從博觀拍賣歷年上拍的拍品來看，征集渠道之廣泛令人咋舌，它幾乎囊括了當(dāng)下所有高水平玉雕創(chuàng)作者的作品，并致力于設(shè)置中國玉石雕刻大師、中國工藝美術(shù)大師專場。同時，為了降低門檻，又別出心裁的設(shè)立了“大玩家”無底價專場，全部出自當(dāng)代玉雕大師的小件精品，新意和品質(zhì)兼具，這恰恰是其他任何拍賣公司無法達到的深度，既保證了博觀拍賣自有品牌的競爭力，也為客戶博得了實惠，實現(xiàn)了雙贏。

南石東曦——博觀拍賣中國玉石雕刻大師楊曦年度作品專拍，和田玉籽料羅漢擺件。

智圓行方——博觀拍賣中國玉石雕刻大師蔣喜年度作品專拍，青玉薄胎茶具。

當(dāng)代玉器的真實與品質(zhì)保證

     當(dāng)代玉器的真實保證。一方面，藝術(shù)品市場的高額利潤讓人趨之若鶩，另一方面，隨處可見的陷阱、騙局又讓人膽戰(zhàn)心驚。玉器甚或當(dāng)代玉器，同樣面臨這樣的問題。對于任何藏家而言，藝術(shù)品的真假永遠是他們最關(guān)心的問題，沒有之一。博觀拍賣從業(yè)人員的篩選上就保證了專業(yè)性，科班出身，深耕行業(yè)多年。團隊領(lǐng)導(dǎo)者又直接是行業(yè)的領(lǐng)軍人物，對于拍品的真假，無論是材質(zhì)的真假，還是創(chuàng)作者的真假，均能有最精準(zhǔn)的把控。一者，從拍品的材質(zhì)認定上，將和田玉的概念從國標(biāo)中進一步細化，對不屬于和田玉，外界并不熟知的俄羅斯料、青海料直接標(biāo)為白玉。二者，對創(chuàng)作者風(fēng)格的熟悉確保了每件作品作者的真?zhèn)卧u定，包括屬于創(chuàng)作者工作室出品還是創(chuàng)作者本人出品，都有相當(dāng)清楚地厘定。同樣，這是其他拍賣公司心有余而力不足的一項工作，也是使博觀變得不可替代的關(guān)鍵。

     玉石材質(zhì)細分，體現(xiàn)出展簽信息的明確。

     尺山寸水——博觀拍賣當(dāng)代玉石雕刻精品之文人山水題材專拍作品，和田玉籽料風(fēng)清月明山水牌，忠榮玉典出品。忠榮玉典是工作室，工作室出品的作品和大師自己作品嚴(yán)格區(qū)分開來，信息透明。

當(dāng)代玉器的升值潛力

     當(dāng)代玉器的升值潛力。正是因為當(dāng)代玉雕現(xiàn)在正處于上升期，對于作品價值的挖掘與認定也就顯得十分困難，兩難的局面因此造就：拍賣公司不敢貿(mào)然去作遴選，藏家也不敢貿(mào)然入手收藏。博觀拍賣六年的發(fā)展歷程中，“如日方升”和“玲瓏美玉”兩個子品牌的拍賣專場，其核心要義就在于發(fā)掘作品的價值，推出具有成長價值的創(chuàng)作者。事實證明，博觀的眼光是能說明問題的。可能在上一場拍賣時，某一位創(chuàng)作者還并不為人所熟知，但在隨后的幾場拍賣中，受眾會發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)成為了中國玉石雕刻大師、中國工藝美術(shù)大師。博觀在某種程度上，替藏家在把關(guān)作品的品質(zhì)，它在名家的作品里挑選精品；替藏家在預(yù)估作品的升值潛力，它在名家里面提前分辨大家。博觀拍賣的核心競爭力，不是拍品，不是創(chuàng)作者，而是一種審核機制。這種機制，是讓委托方和買家均能最大程度放心，得到實惠的保證。

     遲到的當(dāng)代玉器拍賣，雖然并不壯大，但并沒有缺失把握精彩的能力，尤其它終于適逢其時地迎來了市場最為繁榮的時代。時間早晚從來不是問題，問題只在于，機遇來了，是否有能力去把握機遇。對于一個行業(yè)如此，對于一家公司是如此，對于個人，同樣也是如此。